185传奇原始版的角色有什么不一样的

发布时间:2019-10-08编辑:admin

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  人物和角色,在理论语境下是两个完全不同的范畴,人物是具象概念,角色是抽象概念。在实践创作环节出发点和针对重点也是不一样的。以我个人的体会,角色是社会关系总和,人物是性格载体。

  角色有时候是一类人的角色,比如正面角色、反面角色、男性角色、女性角色、儿童角色、老年角色………代表角色与社会、角色与角色、角色与自我之间的关系。在中国古典戏曲理论里,由角色的程式化发展为脚色制,更加严格、明确地限定了这种分类关系。

  “我这儿有个角色挺适合你”“你此次扮演的是个什么角色?” “XXX经常扮演……那样的角色”

  这些常见的问题中出现的角色,在特定的剧本中,是某个人物的个人简介,就像我们找工作递上去的简历一样;在某个演员的创作生涯或者某几个剧本的横向对比中抽样出的一类人物中,角色又代表类型化的人物的共有特征。

  简历也好,特征也罢,侧重的是社会关系、人物在剧作中的功能、以及能够影响剧作风格的性格共性。

  我们在找工作的时候递交的简历,只能说明我们叫什么,来自哪里,曾经做过什么光辉事迹,擅长什么,想要什么,最多说明一下我申请这个职位具备这一类人什么样的性格特征。而我们不会在简历上透露更多的鲜明个性、生活习惯、私人癖好、心理创伤、感情、经历等等使我之为我的东西,就是人物所讨论的范畴和应该呈现的东西。

  因此,剧作者在创作时,或先有故事框架,或先有一两个爱不释手的人物,都会从设置基本的情节和角色开始,然后将所有的角色具体化、个性化(使独一无二),使之成为立体的,活生生的人物——具体的人物是独特性格的载体,独特的性格是剧作矛盾冲突的源泉。而演员的创作生涯或者具体的某一次创作经历,也都是先确定角色范围、类型,进行大致性格提档、行为特征勾勒(以上所谓生活、创作经验),最后找准形象具体、刻画出“人物”来(即体验与表现),这一点在戏曲表演由程式出发再到人物的创作特点上尤其明显。

  ·剧作家不断地创造“人物”,同时相近的人物又不断被理论家和评论家抽象为角色、归纳为类型;

  ·演员力求把每一次人物塑造做到具体、传神,但观众和市场总是要总结TA适合扮演的角色与类型;

  简言之,创作者突破角色——刻画人物;观众感受人物——抽象角色。信息处理过程和关注重点恰恰相反。09-02浙江省杭州市今日天气预报

  所以,怎样既发展角色、类型的市场成熟稳定性,又保证每一次人物的鲜明立体、共鸣与受欢迎程度就成为了行业内永恒的难题和推力。

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